Киносценарият - написване и пренаписване

Тази книга представя теоретично и популяризира доказани в практиката стандарти и изисквания за преподаване в областта на киносценаристиката. Тя проследява етапите, през които минава всеки сценарист в работата си. Целта ѝ е не просто усвояването на обем от знания, а в много по-голяма степен тяхното практикуване, благодарение на което ще придобиете сценарийни умения, адекватни на уменията на колегите ви по света. Книгата ще ви помогне да осъзнаете и усвоите кино езика на идеите, които имате, ще ви покаже авторските задачи в създаването на първия вариант (редакция) на сценария, както и втората, по-отговорна и сложна част от писането на сценария - пренаписването, за което у нас изобщо не е писано.

"Днешният кинематографичен процес в България има катастрофично незадоволена нужда от добри сценарии. А изследването на Светла Христова е забележително пособие, което може и ще помогне на киното ни в тази посока... Не на последно място трябва да се отбележи полезността на труда в сферата на висшето образование по кино и телевизия."
Проф. Станимир Трифанов

Нов български университет
София 1618
кв. Овча купел, ул. Монтевидео №21
vruseva@nbu.bg

Въведение
Защо е важно да се знае теорията на конспирацията?
Написване

• Тема, идея, предпоставка
• Тема
• Библейските и митологичните тематични модели и необходимост от съвременното им осмисляне и трансформиране
• Вечните теми - според различни сценарийни изследователи
• Упражнения
• Идея
• Как се генерира идея?
• Идея и идеология
• Как се развива идеята за сценарий?
• Предпоставка и log line
• Въпроси за питчинг форум на сценарийни проекти
• Упражнение
• Работни конспекти при писането на сценария
• Аутлайн (анотация, карта)
• Детайлен аутлайн на сценария (синопсис, скица)
• Трийтмънт
• Упражнение
• Как помага жанрът за създаването на филмовата ни история?
• Какви са основните качества на нашия герой?
• Какво поведение целим да култивираме у зрителя, когато му показваме съдбата на нашия герой?
• Какви принципи за художествено разказване да изберем, за да постигнем желаната идентификация на зрителя с героя ни?
• Как да променим - във връзка с авторските си цели - комуникативните характеристики и модела на възприемане в даден
• Създаване и развитие на сценарийната структура
• Какво представлява матрицата на американската триактна структура?
• Какви са драматургичните изисквания на матрицата на американската триактна структура?
• Сценарийната структура във филма Козият рог по епизоди и сцени
• Разработване и развитие на сценария по епизоди и сцени
• Как се пиша филмова сцена?
• Видове сцени при написването на първата редакция на сценария
• Упражнение
• Подсюжетни линии
• Изграждане на характери
• Класически изисквания за изграждане на характерите, фатална грешка, фатален недостиг, мотивация, цели
• Изграждане на триизмерен характер (с физическа, социална и психологическа биография). Герой и диалог
• Как влияе жанрът върху изграждането на характера?
• Концепцията за личността и познаваемостта на света. Съвременните персонажи
• Характер - структура - контекст/среда. Идентификация и трансформация на характера. Дъга на характера
• Второстепенни персонажи
• Упражнение

Пренаписване

• Пренаписване на сценария с помощта на киноспецифичното му оформление
• Видове сцени според функциите им в пренаписването на сценария
• Сцена - посяване, сцена - жътва
• Сцена - подготовка, сцена - последица
• Сцена - рекапитулация
• Упражнение
• Работа по сюжета и структурата
• Задачите на първа част (начало експозиция, завръзка)
• Възможни грешки в първа част
• Задачите на втора част (перипетии)
• Възможни слабости във втора част
• Задачите на трета част (кулминация, развръзка, финал)
• Възможни грешки в трета част
• Някои сценарийни техники за пренаписване на сюжета
• Работа по характерите
• Някои специфични техники за пренаписване на характерите
Финални думи
Приложения
• Класическа конструкция (Гражданинът Кейн)
• Епизодична конструкция (Американски прелести)
• Многофабулна конструкция (Маймуни през зимата)
• Антифабулна конструкция (Мълхоланд Драйв)
Речник
Библиография